вторник, 11 мая 2010
В 1962 году в городе Dromcolliher была создана фабрика по производству фарфоровых статуэток, под названием Irish Dresden, основателями фабрики были Оскар и Джоанна Саар. С 1968 года, после смерти соучредителя Оскара Саара компания перешла в руки Джоанны и ее дочери Сабины, которые продолжили семейную традицию по изготовлению эксклюзивного высококачественного кружевного фарфора. В настоящее время производство фарфоровых скульптур из кружевного фарфора достигло высокого мастерства, красота и изящность дизайна статуэток из кружевного фарфора по праву дают возможность считать эти статуэтки уникальными и неповторимыми.
Фотографии в альбоме «Фарфор немецкий, кружевной» - можно посмотреть по отдельности и в максимально возможном формате.
Источники: farfore.ru, sozvezdiepalas.ru, lol54.ru, yahooeu.ru
Фотографии в альбоме «Фарфор немецкий, кружевной» - можно посмотреть по отдельности и в максимально возможном формате.
Источники: farfore.ru, sozvezdiepalas.ru, lol54.ru, yahooeu.ru
понедельник, 10 мая 2010
До конца жизни Генрих БРОКАР плохо говорил по-русски, еще хуже писал на русском языке. Но поразительно точно угадал вкусы и предпочтения россиян. Маркетинговыми талантами парфюмера-иностранца восхищались еще его современники-конкуренты. А одеколон "Цветочный", который он вывел на рынок, выпускается до сих пор.
«Генрих Брокар»
Одному из своих приятелей Генрих Брокар как-то написал: "Выезжая из России за границу, переживаешь ощущение, будто снял грязную сорочку и надел чистую". И тем не менее, Андрей Афанасьевич (так по-московски порой величали уроженца Франции, сына парижского лавочника Атанаса Брокара) прожил в Москве 39 лет - с 1861 года почти до самой смерти в 1900 году.
Именно здесь он добился фантастической популярности и стал одним из самых удачливых предпринимателей пореформенной России. Возможно, он не покидал Белокаменной из-за того, что понимал: именно здесь можно было максимально реализовать свой недюжинный дар маркетолога.
В Россию Брокар попал сложным путем.
«Анастас Брокар - отец Генриха Брокара»
Его отец продал парфюмерную лавку, расположенную в самом центре Парижа - на Елисейских полях, и подался с семьей в Америку. Причина отъезда - обострившаяся конкуренция среди парижских торговцев ароматной продукцией. Франция периода Второй Империи переживала период экономического подъема, крупные компании поглощали мелкие. Бизнес Атанаса Брокара был слишком мелким, а заокеанский рынок казался неосвоенным и оттого заманчивым.
Однако и в США у Брокара-старшего дела не заладились. Он фактически бросил новое производство на сыновей и уехал во Францию. Некоторое время Генрих вместе с братьями постигал азы парфюмерного дела и управления производством. Но в начале 60-х годов вышел из семейного дела и уехал в Россию. Историки предпринимательства и биографы Генриха Брокара до сих пор так и не выяснили мотивов этого поступка, но возможно, он почувствовал огромный потенциал нового рынка.
Россия для парфюмеров выглядела действительно чрезвычайно привлекательно. На Руси были древние банные традиции. Представители всех сословий неизменно раз в неделю (как правило, в субботу) обязательно посещали бани и парились до изнеможения. Но большинство россиян мылось в ту пору щелоком, изготавливаемым кустарным способом из печной золы. Хорошее мыло завозилось из-за рубежа и было доступно лишь представителям высшего сословия. А народ попроще в лучшем случае пользовался помывочным средством, внешний вид которого вошел в пословицу: "Мыло черно, да моет бело".
Обосновавшись в России, Генрих Брокар около полутора лет проработал наемным технологом в представительстве одной из французских парфюмерных фирм и изобрел новый способ изготовления концентрата духов. Это было очень перспективное открытие, сулившее автору солидные премиальные. Но он совершил непостижимый для коллег поступок - продал изобретение парфюмерной компании "Рур Бертран" за 25 тысяч франков и на вырученные средства открыл мыловаренную фабрику в Москве. Так Брокар, говоря сегодняшним языком, нашел свою рыночную нишу.
«Ворота на фабрику "Брокаръ и К"»
Фабрика 25-летнего коммерсанта Генриха Брокара открылась в 1864 году в Теплом переулке, в Москве. Впрочем, фабрика - громко сказано. Под производственные нужды было спешно подготовлено помещение бывших конюшен. И первые партии мыла выходили из стен, пропахших конским навозом. Сам хозяин непосредственно руководил технологическим процессом и не боялся испачкать руки (сказались уроки американского бизнеса). Кроме него в варке мыла участвовали еще двое - ученик Алексей Бурдиков, будущий известный мастер, и рабочий Герасим.
Необходимо отметить, что за два года до этого Генрих Афанасьевич совершил другой крайне важный в своей жизни поступок. Он женился на московской барышне Шарлотте Реве, бельгийке по рождению. Томас Равэ, бельгиец по происхождению, открыл небольшой магазинчик хирургических инструментов в центре Москвы на Никитской улице. Его дочь Шарлотта получила хорошее образование в одном из московских пансионов благородных девиц, где, помимо музыки, художественной вышивки танцев и манер приобрела знание нескольких иностранных языков, азов математики и основ бухгалтерского дела. Так что Шарлотта была не только милой и симпатичной, но и всесторонне образованной барышней.
Томас Равэ любил принимать у себя друзей и приезжих французов и бельгийцев. Однажды его посетил и Анри Брокар. Как только Томас Равэ представил Генриху свою дочь Шарлотту, тот с первой же минуты был очарован ею, но сердце девушки было уже занято известным певцом. Однако Брокар не отступился. На один из домашних концертов он приносит к Равэ корзину восковых фиалок и просит поставить их на рояль. Коварный парфюмер знал тайны привораживающих запахов. Как оказалось, запах фиалок пагубно влияет на связки, в результате чего возлюбленный мадемуазель Шарлотты опозорился, дав петуха, после чего исчез в неизвестном направлении.
Через пару месяцев непрерывных ухаживаний ловкий парфюмер признался девушке в любви. Но жалованье жениха в 120 рублей не устраивало отца невесты: «Лотта вам не по средствам!». Однако Анри Брокар не останавливается. Он едет во Францию и продает там свою технологию изготовления концентрированных духов. На полученные деньги Генрих планирует открыть собственное предприятие.
Анастас Брокар его благословляет и рекомендует начать с мыловарения. От деда Генрих получает рецепт изготовления кокосового мыла. Генрих Афанасьевич возвращается в Россию и осенью 1862 г. 19-летняя Шарлотта выходит за него замуж.
«Супруги Брокар»
Возможно, это был самый удачный шаг в жизни Брокара, сильно повлиявший и на его бизнес. Шарлотта Андреевна прекрасно владела русским языком, органично вписалась в московскую действительность. Всю жизнь она помогала мужу в делах: придумывала новые брэнды, названия товарных групп, разрабатывала дизайн упаковок и даже вела переговоры с партнерами.
«Супруги Брокар»
В заброшенной конюшне Фаворских молодожены открыли мыловарню, и Генрих вместе с двумя работниками начинает варить мыло. Детище Брокара выпускало поначалу до 60 кусков мыла в день. Сохранились фамилии первых покупателей - купцов Смирнова, Дунаева и Дамтина. Но как ни старался новоиспеченный парфюмер, мыло спросом не пользовалось. Выручка составляла 2–3 рубля.
«Купец Смирнов - один из первых оптовых покупателей Брокара, автор Б. Кустодиев»
«Дом купца Дунаева - одного из первых покупателей изделий Брокара»
Шарлотта знала, что русские аристократы пользуются мылом, выписанным из Франции, и сочла, что правильнее ориентироваться на простых людей. Но простые люди не покупают мыла. Таким образом, проблема состоит в том, чтобы заинтересовать их покупкой мыла. Она предлагает создать дешевое мыло для малышей в виде зайчиков, собачек и кошечек, для детей постарше – с буквами алфавита, а для взрослых – разноцветное мыло в виде овощей. По свидетельствам очевидцев, многие юные москвичи выучились читать по "азбуке Брокара".
«Мыло фирмы "Брокаръ и К"»
Даже в наши дни парфюмерного изобилия мыло разнообразных форм – отличный сувенир. А в те времена при цене в одну копейку оно приобрело неслыханную популярность. «С этой копейки ты и получишь свой миллион!» – пообещала Шарлотта мужу и оказалась права. Для взрослых Брокар также приготовил немало интересного. Изначально он сделал ставку на выпуск мыла для всех социальных групп. "Народное" стоило всего копейку, но это были не устрашающие черные бесформенные куски, а вполне современное душистое мыло аккуратной прямоугольной формы. Быстро поняв, что борьбы с конкурентами не избежать (из-за границы в Россию начали завозить французское и германское мыло), Генрих Афанасьевич освоил выпуск фигурной продукции, дав ей странноватые, но запоминающиеся имена. Мыло "Шаром" изготавливалось в виде шара в 1 вершок диаметром, "Огурцом" по форме представляло собой самый настоящий огурец и к тому же имело зеленый цвет. На рынок в разное время вышли такие сорта, как "Янтарное", "Медовое", "Розовое", "Греческое" и "Спермацетное". Последние два были подороже (40-60 копеек за кусок) и стали популярны среди наиболее обеспеченной публики. За этими видами мыла последовало кокосовое мыло, по рецепту дедушки Брокара – по 5 копеек и круглое мыло. Эти марки получили в 1865 г. серебряную медаль на Выставке русских производств в Москве.
Практически вся продукция уходила "с колес".
«Фабрика "Брокаръ и К", Кабинет управляющего»
Довольно быстро стены бывшей конюшни стали тесны для растущего бизнеса. Брокар перенес производство сначала на Зубовский бульвар, затем на Пресню.
«Фабрика "Брокаръ и К", Москва, Арсеньевский переулок»
А в 1869 году за Серпуховской заставой открылась специально построенная фабрика для выпуска косметической и парфюмерной продукции. Душистый товар там производят и по сей день.
Успех брокаровского начинания был фантастическим. Оптовики дневали и ночевали около ворот фабрики, стремясь быстрее заказать новую партию мыла, шампуня или помады (эту продукцию Генрих Афанасьевич также начал производить для широких покупательских масс).
«Фабрика "Брокар и Ко" в конце XIX в.»
Продукция московской фабрики начала завоевывать общероссийский рынок. Неудивительно, что появились подделки. Брокар быстро придумал, как с ними бороться, введя особую этикетку для всех видов своих товаров. Это был первый случай использования маркировки в России.
«Фабрика "Брокаръ и К"
Уже в 70-е годы Генрих Брокар задумался о расширении своего бизнеса. В его мыслях все четче вырисовывался проект выпуска духов и одеколона. Это был качественно иной бизнес. Обеспеченные покупатели давно уже привыкли к иностранной продукции, а простолюдинам одеколон был не по карману.
Нужно было решить две задачи: снизить себестоимость производства и оттеснить иностранных конкурентов, придумав какую-то необычную акцию. С первой задачей Брокар справился довольно легко, использовав полученные в США знания по модернизации технологического процесса. А вот со второй…
Сенсацией Первой Всероссийской Промышленно-художественной выставки (1882 г.) стал фонтан, который бил в центре павильона. Его струи испускали необычный аромат.
Генрих Брокар, вложив в создание фонтана немалые деньги, не прогадал. Его новая продукция - одеколон "Цветочный" - была презентована чрезвычайно эффектным и эффективным способом. Струи одеколона, образно говоря, промыли мозги потенциальным потребителям. Газеты того времени много писали о том, как посетители выставки собирали дармовой одеколон в специально принесенные из дома банки и флаконы, а наиболее раскрепощенные окунали в фонтан пиджаки. Выставка закончила работу, а по Москве еще долго бродили, благоухая "Цветочным", магазинные приказчики, средние и мелкие чиновники, купцы и ремесленники - основной контингент потребителей продукции Брокара.
С помощью необычной акции одеколон "Цветочный" быстро завоевал Москву, а впоследствии и Россию. Вслед за ним последовали другие марки.
Брокар умело использовал политическую конъюнктуру в своих целях. Так, в разгар русско-турецкой войны 1877-1878 гг. стали весьма популярны помада и мыло "Букет Плевны".
«Один из магазинов Брокара»
Еще один эффектный прием принес Генриху Брокару массу новых покупателей. Открывая очередной магазин в Москве (всего их было около десятка), он сообщил через газеты, что весь день набор из 10 предметов - мыла, одеколона, шампуня и др. - будет продаваться за…1 рубль. Властям пришлось вызывать дополнительные силы полиции, чтобы предотвратить чудовищную давку.
«Знаменитый парфюмерный набор Брокара»
Но Генриха Афанасьевича уже привлекал другой сегмент рынка парфюма. Среди производителей элитных духов никогда не было представителей России. Брокар стал первым, по традиции использовав суперэффектный пиаровский ход.
««Любимый букет Императрицы» - в будущем ставший духами "Красная Москва"»
Ему стало известно, что в Москву прибывает дочь императора Александра II, великая княгиня и герцогиня Эдинбургская Мария. Брокар не без труда пробился на прием в Большом Кремлевском дворце и преподнес аристократке необычный подарок. Изготовленный на его предприятии букет нарциссов, роз и фиалок был неживым. Все детали - лепестки, стебли, цветки - оказались сделаны из…воска и украшены драгоценностями. Но восковый букет источал тонкое благоухание. Фиалки пахли фиалками, розы - розами, а нарциссы, как нетрудно догадаться, - нарциссами.
Свое ноу-хау промышленник так и не раскрыл. Да и не нужно это было. Мария Александровна была чрезвычайно тронута подарком. Через небольшой промежуток времени Генрих Брокар стал официальным поставщиком двора герцогини Эдинбургской, позднее - российского императорского дома и испанского королевского двора.
Генрих Афанасьевич, помимо удивительного дара маркетолога, обладал незаурядными организаторскими способностями. На его предприятиях практически не было забастовок.
Во взрывоопасной Российской Империи, где социальный пар не стравливали принципиально, он легко находил общий язык с рабочими.
Самый низкооплачиваемый работник у Брокара получал ежемесячно 15 рублей. Чтобы понять масштаб отчислений на зарплату, сообщим, что тогда в Москве можно было плотно пообедать всего за 10 копеек.
Кроме того, все сотрудники брокаровских предприятий ежемесячно бесплатно получали наборы собственной продукции по числу членов семьи. Более того, если вдруг работник отдавал предпочтение иному парфюмерно-косметическому брэнду, Генрих Афанасьевич оплачивал ему 75% трат на мыло и одеколон.
Брокар вписал свое имя и в историю отечественного коллекционирования. Он был страстным собирателем старины, в его коллекции присутствовали картины и гравюры, ювелирные изделия и посуда.
Апофеозом деятельности Генриха Брокара стала Всемирная выставка 1900 года, проходившая на его исторической родине - в Париже. Продукция "Товарищества "Брокар и Ко"" получила там высшую награду - "Гран-при". Не это ли лучшее свидетельство оценки дара нашего героя - бизнесмена и технолога, смелого новатора и патриота своей второй родины - России.
Шарлотта как-то спросила мужа, хотел бы он вернуться в Париж? На что тот ответил: «Я вернусь во Францию умирать, но жить и работать могу только в России».
Так и случилось – по настоянию врачей Анри Брокар уехал лечиться в Канны, где и умер в декабре 1900 г.
«Товарищество Брокар и К°» с оборотом в 2,5 млн рублей перешло к его вдове Шарлотте Андреевне.
«Витрина "Красная Москва" парфюмерного музея в Москве»
Вплоть до революции дело Брокаров продолжали их сыновья. Шарлотта Брокар не дожила до национализации. Конечно, не узнала она и того, что с 1918 г. ее «Товарищество Брокар и К°» стало именоваться Государственным Замоскворецким Парфюмерно-мыловаренным заводом № 5, а в 1922 г. получило в духе времени другое красивое название – «Новая Заря».
«Современная рекламная открытка фабрики "Новая Заря"»
Рекламные открытки, плакаты, объявления и этикетки фабрики "Брокаръ и К"
«Старинная рекламная открытка фирмы "Брокаръ и К" в Москве»
«Рекламный плакат фирмы "Брокаръ и К"»
«Реклама»
Флаконы фабрики "Брокаръ и К"
Источники: blog.trud.ru/users/rodich2007/post56269460, fotki.yandex.ru/users/nikita0810/view/302183/?p..., www.museumpack.ru/item_29.html, www.gdeparfum.ru/docs/document_3105.php, www.perfumy.ru/2008/02/20/ljubimyjj-buket-imper..., ma-zaika.ru/post91199931/, www.aromania.ru/?q=node/55986, shkolazhizni.ru/archive/0/n-18987/
Иллюстрации собраны из открытых источников сети.
«Генрих Брокар»
Одному из своих приятелей Генрих Брокар как-то написал: "Выезжая из России за границу, переживаешь ощущение, будто снял грязную сорочку и надел чистую". И тем не менее, Андрей Афанасьевич (так по-московски порой величали уроженца Франции, сына парижского лавочника Атанаса Брокара) прожил в Москве 39 лет - с 1861 года почти до самой смерти в 1900 году.
Именно здесь он добился фантастической популярности и стал одним из самых удачливых предпринимателей пореформенной России. Возможно, он не покидал Белокаменной из-за того, что понимал: именно здесь можно было максимально реализовать свой недюжинный дар маркетолога.
В Россию Брокар попал сложным путем.
«Анастас Брокар - отец Генриха Брокара»
Его отец продал парфюмерную лавку, расположенную в самом центре Парижа - на Елисейских полях, и подался с семьей в Америку. Причина отъезда - обострившаяся конкуренция среди парижских торговцев ароматной продукцией. Франция периода Второй Империи переживала период экономического подъема, крупные компании поглощали мелкие. Бизнес Атанаса Брокара был слишком мелким, а заокеанский рынок казался неосвоенным и оттого заманчивым.
Однако и в США у Брокара-старшего дела не заладились. Он фактически бросил новое производство на сыновей и уехал во Францию. Некоторое время Генрих вместе с братьями постигал азы парфюмерного дела и управления производством. Но в начале 60-х годов вышел из семейного дела и уехал в Россию. Историки предпринимательства и биографы Генриха Брокара до сих пор так и не выяснили мотивов этого поступка, но возможно, он почувствовал огромный потенциал нового рынка.
Россия для парфюмеров выглядела действительно чрезвычайно привлекательно. На Руси были древние банные традиции. Представители всех сословий неизменно раз в неделю (как правило, в субботу) обязательно посещали бани и парились до изнеможения. Но большинство россиян мылось в ту пору щелоком, изготавливаемым кустарным способом из печной золы. Хорошее мыло завозилось из-за рубежа и было доступно лишь представителям высшего сословия. А народ попроще в лучшем случае пользовался помывочным средством, внешний вид которого вошел в пословицу: "Мыло черно, да моет бело".
Обосновавшись в России, Генрих Брокар около полутора лет проработал наемным технологом в представительстве одной из французских парфюмерных фирм и изобрел новый способ изготовления концентрата духов. Это было очень перспективное открытие, сулившее автору солидные премиальные. Но он совершил непостижимый для коллег поступок - продал изобретение парфюмерной компании "Рур Бертран" за 25 тысяч франков и на вырученные средства открыл мыловаренную фабрику в Москве. Так Брокар, говоря сегодняшним языком, нашел свою рыночную нишу.
«Ворота на фабрику "Брокаръ и К"»
Фабрика 25-летнего коммерсанта Генриха Брокара открылась в 1864 году в Теплом переулке, в Москве. Впрочем, фабрика - громко сказано. Под производственные нужды было спешно подготовлено помещение бывших конюшен. И первые партии мыла выходили из стен, пропахших конским навозом. Сам хозяин непосредственно руководил технологическим процессом и не боялся испачкать руки (сказались уроки американского бизнеса). Кроме него в варке мыла участвовали еще двое - ученик Алексей Бурдиков, будущий известный мастер, и рабочий Герасим.
Необходимо отметить, что за два года до этого Генрих Афанасьевич совершил другой крайне важный в своей жизни поступок. Он женился на московской барышне Шарлотте Реве, бельгийке по рождению. Томас Равэ, бельгиец по происхождению, открыл небольшой магазинчик хирургических инструментов в центре Москвы на Никитской улице. Его дочь Шарлотта получила хорошее образование в одном из московских пансионов благородных девиц, где, помимо музыки, художественной вышивки танцев и манер приобрела знание нескольких иностранных языков, азов математики и основ бухгалтерского дела. Так что Шарлотта была не только милой и симпатичной, но и всесторонне образованной барышней.
Томас Равэ любил принимать у себя друзей и приезжих французов и бельгийцев. Однажды его посетил и Анри Брокар. Как только Томас Равэ представил Генриху свою дочь Шарлотту, тот с первой же минуты был очарован ею, но сердце девушки было уже занято известным певцом. Однако Брокар не отступился. На один из домашних концертов он приносит к Равэ корзину восковых фиалок и просит поставить их на рояль. Коварный парфюмер знал тайны привораживающих запахов. Как оказалось, запах фиалок пагубно влияет на связки, в результате чего возлюбленный мадемуазель Шарлотты опозорился, дав петуха, после чего исчез в неизвестном направлении.
Через пару месяцев непрерывных ухаживаний ловкий парфюмер признался девушке в любви. Но жалованье жениха в 120 рублей не устраивало отца невесты: «Лотта вам не по средствам!». Однако Анри Брокар не останавливается. Он едет во Францию и продает там свою технологию изготовления концентрированных духов. На полученные деньги Генрих планирует открыть собственное предприятие.
Анастас Брокар его благословляет и рекомендует начать с мыловарения. От деда Генрих получает рецепт изготовления кокосового мыла. Генрих Афанасьевич возвращается в Россию и осенью 1862 г. 19-летняя Шарлотта выходит за него замуж.
«Супруги Брокар»
Возможно, это был самый удачный шаг в жизни Брокара, сильно повлиявший и на его бизнес. Шарлотта Андреевна прекрасно владела русским языком, органично вписалась в московскую действительность. Всю жизнь она помогала мужу в делах: придумывала новые брэнды, названия товарных групп, разрабатывала дизайн упаковок и даже вела переговоры с партнерами.
«Супруги Брокар»
В заброшенной конюшне Фаворских молодожены открыли мыловарню, и Генрих вместе с двумя работниками начинает варить мыло. Детище Брокара выпускало поначалу до 60 кусков мыла в день. Сохранились фамилии первых покупателей - купцов Смирнова, Дунаева и Дамтина. Но как ни старался новоиспеченный парфюмер, мыло спросом не пользовалось. Выручка составляла 2–3 рубля.
«Купец Смирнов - один из первых оптовых покупателей Брокара, автор Б. Кустодиев»
«Дом купца Дунаева - одного из первых покупателей изделий Брокара»
Шарлотта знала, что русские аристократы пользуются мылом, выписанным из Франции, и сочла, что правильнее ориентироваться на простых людей. Но простые люди не покупают мыла. Таким образом, проблема состоит в том, чтобы заинтересовать их покупкой мыла. Она предлагает создать дешевое мыло для малышей в виде зайчиков, собачек и кошечек, для детей постарше – с буквами алфавита, а для взрослых – разноцветное мыло в виде овощей. По свидетельствам очевидцев, многие юные москвичи выучились читать по "азбуке Брокара".
«Мыло фирмы "Брокаръ и К"»
Даже в наши дни парфюмерного изобилия мыло разнообразных форм – отличный сувенир. А в те времена при цене в одну копейку оно приобрело неслыханную популярность. «С этой копейки ты и получишь свой миллион!» – пообещала Шарлотта мужу и оказалась права. Для взрослых Брокар также приготовил немало интересного. Изначально он сделал ставку на выпуск мыла для всех социальных групп. "Народное" стоило всего копейку, но это были не устрашающие черные бесформенные куски, а вполне современное душистое мыло аккуратной прямоугольной формы. Быстро поняв, что борьбы с конкурентами не избежать (из-за границы в Россию начали завозить французское и германское мыло), Генрих Афанасьевич освоил выпуск фигурной продукции, дав ей странноватые, но запоминающиеся имена. Мыло "Шаром" изготавливалось в виде шара в 1 вершок диаметром, "Огурцом" по форме представляло собой самый настоящий огурец и к тому же имело зеленый цвет. На рынок в разное время вышли такие сорта, как "Янтарное", "Медовое", "Розовое", "Греческое" и "Спермацетное". Последние два были подороже (40-60 копеек за кусок) и стали популярны среди наиболее обеспеченной публики. За этими видами мыла последовало кокосовое мыло, по рецепту дедушки Брокара – по 5 копеек и круглое мыло. Эти марки получили в 1865 г. серебряную медаль на Выставке русских производств в Москве.
Практически вся продукция уходила "с колес".
«Фабрика "Брокаръ и К", Кабинет управляющего»
Довольно быстро стены бывшей конюшни стали тесны для растущего бизнеса. Брокар перенес производство сначала на Зубовский бульвар, затем на Пресню.
«Фабрика "Брокаръ и К", Москва, Арсеньевский переулок»
А в 1869 году за Серпуховской заставой открылась специально построенная фабрика для выпуска косметической и парфюмерной продукции. Душистый товар там производят и по сей день.
Успех брокаровского начинания был фантастическим. Оптовики дневали и ночевали около ворот фабрики, стремясь быстрее заказать новую партию мыла, шампуня или помады (эту продукцию Генрих Афанасьевич также начал производить для широких покупательских масс).
«Фабрика "Брокар и Ко" в конце XIX в.»
Продукция московской фабрики начала завоевывать общероссийский рынок. Неудивительно, что появились подделки. Брокар быстро придумал, как с ними бороться, введя особую этикетку для всех видов своих товаров. Это был первый случай использования маркировки в России.
«Фабрика "Брокаръ и К"
Уже в 70-е годы Генрих Брокар задумался о расширении своего бизнеса. В его мыслях все четче вырисовывался проект выпуска духов и одеколона. Это был качественно иной бизнес. Обеспеченные покупатели давно уже привыкли к иностранной продукции, а простолюдинам одеколон был не по карману.
Нужно было решить две задачи: снизить себестоимость производства и оттеснить иностранных конкурентов, придумав какую-то необычную акцию. С первой задачей Брокар справился довольно легко, использовав полученные в США знания по модернизации технологического процесса. А вот со второй…
Сенсацией Первой Всероссийской Промышленно-художественной выставки (1882 г.) стал фонтан, который бил в центре павильона. Его струи испускали необычный аромат.
Генрих Брокар, вложив в создание фонтана немалые деньги, не прогадал. Его новая продукция - одеколон "Цветочный" - была презентована чрезвычайно эффектным и эффективным способом. Струи одеколона, образно говоря, промыли мозги потенциальным потребителям. Газеты того времени много писали о том, как посетители выставки собирали дармовой одеколон в специально принесенные из дома банки и флаконы, а наиболее раскрепощенные окунали в фонтан пиджаки. Выставка закончила работу, а по Москве еще долго бродили, благоухая "Цветочным", магазинные приказчики, средние и мелкие чиновники, купцы и ремесленники - основной контингент потребителей продукции Брокара.
С помощью необычной акции одеколон "Цветочный" быстро завоевал Москву, а впоследствии и Россию. Вслед за ним последовали другие марки.
Брокар умело использовал политическую конъюнктуру в своих целях. Так, в разгар русско-турецкой войны 1877-1878 гг. стали весьма популярны помада и мыло "Букет Плевны".
«Один из магазинов Брокара»
Еще один эффектный прием принес Генриху Брокару массу новых покупателей. Открывая очередной магазин в Москве (всего их было около десятка), он сообщил через газеты, что весь день набор из 10 предметов - мыла, одеколона, шампуня и др. - будет продаваться за…1 рубль. Властям пришлось вызывать дополнительные силы полиции, чтобы предотвратить чудовищную давку.
«Знаменитый парфюмерный набор Брокара»
Но Генриха Афанасьевича уже привлекал другой сегмент рынка парфюма. Среди производителей элитных духов никогда не было представителей России. Брокар стал первым, по традиции использовав суперэффектный пиаровский ход.
««Любимый букет Императрицы» - в будущем ставший духами "Красная Москва"»
Ему стало известно, что в Москву прибывает дочь императора Александра II, великая княгиня и герцогиня Эдинбургская Мария. Брокар не без труда пробился на прием в Большом Кремлевском дворце и преподнес аристократке необычный подарок. Изготовленный на его предприятии букет нарциссов, роз и фиалок был неживым. Все детали - лепестки, стебли, цветки - оказались сделаны из…воска и украшены драгоценностями. Но восковый букет источал тонкое благоухание. Фиалки пахли фиалками, розы - розами, а нарциссы, как нетрудно догадаться, - нарциссами.
Свое ноу-хау промышленник так и не раскрыл. Да и не нужно это было. Мария Александровна была чрезвычайно тронута подарком. Через небольшой промежуток времени Генрих Брокар стал официальным поставщиком двора герцогини Эдинбургской, позднее - российского императорского дома и испанского королевского двора.
Генрих Афанасьевич, помимо удивительного дара маркетолога, обладал незаурядными организаторскими способностями. На его предприятиях практически не было забастовок.
Во взрывоопасной Российской Империи, где социальный пар не стравливали принципиально, он легко находил общий язык с рабочими.
Самый низкооплачиваемый работник у Брокара получал ежемесячно 15 рублей. Чтобы понять масштаб отчислений на зарплату, сообщим, что тогда в Москве можно было плотно пообедать всего за 10 копеек.
Кроме того, все сотрудники брокаровских предприятий ежемесячно бесплатно получали наборы собственной продукции по числу членов семьи. Более того, если вдруг работник отдавал предпочтение иному парфюмерно-косметическому брэнду, Генрих Афанасьевич оплачивал ему 75% трат на мыло и одеколон.
Брокар вписал свое имя и в историю отечественного коллекционирования. Он был страстным собирателем старины, в его коллекции присутствовали картины и гравюры, ювелирные изделия и посуда.
Апофеозом деятельности Генриха Брокара стала Всемирная выставка 1900 года, проходившая на его исторической родине - в Париже. Продукция "Товарищества "Брокар и Ко"" получила там высшую награду - "Гран-при". Не это ли лучшее свидетельство оценки дара нашего героя - бизнесмена и технолога, смелого новатора и патриота своей второй родины - России.
Шарлотта как-то спросила мужа, хотел бы он вернуться в Париж? На что тот ответил: «Я вернусь во Францию умирать, но жить и работать могу только в России».
Так и случилось – по настоянию врачей Анри Брокар уехал лечиться в Канны, где и умер в декабре 1900 г.
«Товарищество Брокар и К°» с оборотом в 2,5 млн рублей перешло к его вдове Шарлотте Андреевне.
«Витрина "Красная Москва" парфюмерного музея в Москве»
Вплоть до революции дело Брокаров продолжали их сыновья. Шарлотта Брокар не дожила до национализации. Конечно, не узнала она и того, что с 1918 г. ее «Товарищество Брокар и К°» стало именоваться Государственным Замоскворецким Парфюмерно-мыловаренным заводом № 5, а в 1922 г. получило в духе времени другое красивое название – «Новая Заря».
«Современная рекламная открытка фабрики "Новая Заря"»
Рекламные открытки, плакаты, объявления и этикетки фабрики "Брокаръ и К"
«Старинная рекламная открытка фирмы "Брокаръ и К" в Москве»
«Рекламный плакат фирмы "Брокаръ и К"»
«Реклама»
Флаконы фабрики "Брокаръ и К"
Источники: blog.trud.ru/users/rodich2007/post56269460, fotki.yandex.ru/users/nikita0810/view/302183/?p..., www.museumpack.ru/item_29.html, www.gdeparfum.ru/docs/document_3105.php, www.perfumy.ru/2008/02/20/ljubimyjj-buket-imper..., ma-zaika.ru/post91199931/, www.aromania.ru/?q=node/55986, shkolazhizni.ru/archive/0/n-18987/
Иллюстрации собраны из открытых источников сети.
воскресенье, 09 мая 2010
Победа
Не оседала пыль,
Чадил Берлин пожаром.
Тяжелой поступью
В броне и без брони
Шла прямо по домам и тротуарам
Уверенно Победа в эти дни.
И походили площади на свалки,
Куда свезли фашистские кресты.
Штандартов обгоревших палки
Торчали, как костлявые персты.
И вот она – святая дата,
Наполненная счастьем до краев.
Стреляли вверх восторженно солдаты,
Не чувствуя усталости боев.
Еще потерь лежали тени,
Но обнимал сосед соседа.
Неслось над нежностью сирени
Одно лишь слово мощное –
ПОБЕДА!
Феофан Липатов
Алексеев Федор ЯковлевичФедор Яковлевич Алексеев — замечательный живописец, основоположник русской пейзажной живописи, в частности, городского пейзажа.Родился художник в 1753 году (более точная дата его рождения не известна) и был сыном сторожа Академии наук. С 1766 по 1973 годы обучался в Академии Художеств в классе под названием "живопись цветов и плодов", а затем перешел на пейзажное отделение. В 1773 году, получив золотую медаль за программную работу, был отправлен в Венецию, где и провел три года в занятиях живописью для театральных оформлений, хотя они были ему не по душе.
Увлечение Алексеева фантастическим гравюрами Пиранези не было одобрено начальством Художественной Академии, поэтому по возвращении домой его ждал сухой, сдержанный прием. Никаких программ на получение академического звания ему предложено не было. Напротив, его просто вынудили согласиться на должность театрального декоратора, в которой он и проработал с 1779 по 1786 годы. Оставить нелюбимую работу Алексееву удалось благодаря отличному копированию пейзажей Ж. Берне, Г. Робера и Б. Белотто из коллекции Эрмитажа. Его копии, искусно воспроизводящие живописную атмосферу подлинников, получили неимоверный успех. Благодаря этим работам, художник Алексеев Федор Яковлевич обрел возможность заниматься написанием оригинальных пейзажей.
Вид на Московский Кремль со стороны Каменного моста
В своих пейзажах, художник создает совершенный, возвышенный и в месте с тем очень живой образ величественного, большого и ни с чем не сравнимого в своей изысканности города. Идеальность в его работах тесно переплетена с реальностью и находится с ней в полной гармонии.
Соборная площадь Московского кремля
В 1794 году картины Алексеева Федора Яковлевича принесли своему создателю звание академика живописи.
«Вид города Бахчисарай»
Через год художника отправляют в Крым и Новороссию для того, чтобы запечатлеть места, в которых в 1787 году побывала императрица Екатерина ІІ.
«Вид города Николаева. 1799»
Художник создает замечательные пейзажи Бахчисарая, Херсона, Николаева.
«Вид города Херсон»
В 1800 году по заданию императора Павла І, Алексеев создает целый ряд московских пейзажей.
«Царицино, Москва»
Художник глубоко увлекся древней русской архитектурой и привез из Москвы, пробыв там более года, не только серию картин, но и множество акварельных работ с видами московских предместий, монастырей, улиц, а главным образом разнообразных видов Кремля.
«Площадь перед Успенским собором в Московском Кремле»
Эти работы произвели большое впечатление на ряд влиятельных особ и представителей императорского дома, которые стали заказчиками Алексеева.
«Красная площадь»
«Боярская площадка или постельное крыльцо и храм "Спаса за Золотой решеткой" в Московском Кремле»
«Вид от Лубянки на Владимирские ворота»
«Приютская больница в Москве.1800»
«Вид на Воскресенские и Никольские ворота и Неглинный мост от Тверской улицы в Москве. 1811»
Немного позже, художник возвращается в своем творчестве к горячо любимой им теме Петербурга.
«Вид Петропавловской крепости и Дворцовой набережной. 1799»
Но тема его произведений теперь сменилась — художника больше стали интересовать обычные люди: их мир и жизнь на фоне роскоши дворцов и величественной Невы.
«Вид на Михайловский замок и площадь Коннетабля в Петербурге. Около 1800»
Основными персонажами, занимающими передний план картин, стали горожане с их каждодневными заботами.
«Вид на Михайловский замок в Петербурге со стороны Фонтанки. Около 1800»
В картинах появилось больше объема, отчетливости, их колорит стал намного теплее.
«Вид на Биржу и Адмиралтейство от Петропавловской крепости. 1810»
В число этих работ входят "Вид на Стрелку Васильевского острова от Петропавловской крепости", "Вид на Адмиралтейство и Дворцовую набережную от Первого кадетского корпуса" и другие произведения.
«Вид на Адмиралтейство и Дворцовую набережную от Первого кадетского корпуса. 1810-е»
«Вид Английской набережной со стороны Васильевского острова»
С годами стареющий художник Алексеев был забыт своей публикой и умер 11 ноября 1824 года в состоянии крайней бедности, оставив многочисленное семейство. Деньги на его похороны были выделены Академией Художеств.
Источник информации: www.my-art.biz/812-alekseev-fedor-jakovlevich.h...
«Вид Казанского собора в Петербурге»
«Вид Дворцовой набережной от Петропавловской крепости. 1794»
«Внутренний вид двора с садом. Лоджия в Вененции; копия картины (Русский музей)»
суббота, 08 мая 2010
Идея создания этого сообщества родилась из ростков гуманной инициативы по воскрешению сказочных - и приравненных к ним - персонажей. Либо погибших по злому умыслу сказочника, либо тихо почивших в результате естественных причин. Главное - чтоб их жалко было.С детства и прям до слёз.Обсуждалась идея в блоге инициатора
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif)
sandro_iz_che , противодействия не вызвала. А раз так, то и пусть будет. Кому хуже-то? Не пойдёт дело - сообщество само тихо скончается, на манер своих несбывшихся подопечных.Сказочные сообщества в ЖЖ и без того есть. Чем должны отличаться историйки здесь? Ну, вот, для примера, короткий сеанс оживления Яичка Золотого:
«...Дед плачет, баба плачет, а Курочка кудахчет:
- Не плачь, дед, не плачь, баба! Я уже звонила Фаберже, и Карл Густавович сказал, что сейчас подъедет и склеит всё в лучшем виде».
Есть пример длинный:- Не плачь, дед, не плачь, баба! Я уже звонила Фаберже, и Карл Густавович сказал, что сейчас подъедет и склеит всё в лучшем виде».
"…Сердечно распрощавшись на Енисее с Михаилом Глебовичем, и подавно уйдя от всех и на Урале, и в Центральном Нечерноземье, и в Беловежской Пуще, и в Речи Посполитой, Колобок с грохотом и лязгом катил по Западной Европе, как вдруг она кончилась, и перед ним открылись просторы Атлантики...
Но он очень длинный. Поэтому даже под катом весь текст здесь не буду выкладывать, пусть "дома" лежит. В принципе, и так ведь всё понятно, правда? Ах, да! Почему сообщество именно ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif)
kolobok_forever ? Ну, потому что Колобок круглый и нраву весёлого. Правильнее было бы, наверное, назвать Колобок_Бессмертный. Но символов много, не лезет в шаблон. (с)
Дружно вступаем, пишем, оживляем любимых (и нелюбимых) персонажей, делаем заказы, улыбаемся!
Вчера zolotayakoshka прислала ссылку на пост katoga в ru_cats , а сегодня ссылку на сайт "Котячего рая" прислала ingabogat . Пошла по ссылкам и нашла их страницу в ЖЖ
caboodleranch .Caboodle Ranch is a 30 acre non-profit cat rescue society; founded by a single individual who cared enough to make a difference in the lives of our fuzzy little friends; Click here for this amazing story!
Житель штата Флорида Крэйг Грант на десяти гектарах земли своими руками построил настоящий город для кошек. Там есть маленькие домики, городская ратуша, и даже пруд с водяной мельницей. Но не это главное. За последние семь лет Крейг дал приют огромному количеству бездомных кошек, все заработанные деньги он тратит на их содержание, хотя, порой бывают трудные времена.
(с)warnet.ws (по ссылке много фотографий)
Ниже из истории приюта, фотографии взяты мной в фотогалерее ЖЖ приюта, перевод подписей *как смогла*, простите, если что не так:
Из галерей 2006 года:
пикник
рыжий на рыжем с рыжим
отдых на солнышке
обеденный час
добро пожаловать
Тефтелька
двойная слежка
проверка убежищ
тут будет пруд
well oh well
собрание
жизнь удалась
Из галерей 2007 года:
Большая помойка???
Кушать подано!
Праздничный вход
аллея кошек
канун нового года
Craig
Новоселье в октябре
полежать в любимом месте
Shakey Jake Lake, вечер
Shakey Jake Lake, днём
Пряничный переулок
дом Света
Клюквенное поместье
Семья Schnoz
Чтобы спать где тепло, сухо и аккуратно
Лестница в дом на дереве ночью
Из альбома "Пряничный переулок в Новый год", 2007
Из альбома "День благодарения"
Из альбомов 2008 года:
Обновление в январе - Лачуга Охраны
Смена караула
Гостиница "Кошачья Дрёма"
Озеро 'Shakey Jake'
Дополнительно:
О кошачьем приюте в Хедере, Израиль, в котором живёт 300 кошек - много чудесных, трогательных фотографий.
пятница, 07 мая 2010
Дионис - бог плодоносящих сил земли, растительности, виноградарства, виноделия
Божество восточного (фракийского и лидийско-фригийского) происхождения, распространившееся в Греции сравнительно поздно и с большим трудом утвердившееся там. Хотя имя Дионис встречается на табличках критского линейного письма "В" еще в XIV в. до н.э., распространение и утверждение культа Диониса в Греции относится к VIII-VII вв. до н.э. и связано с ростом городов-государств (полисов) и развитием полисной демократии.
В этот период культ Диониса стал вытеснять культы местных богов и героев. Дионис как божество земледельческого круга, связанное со стихийными силами земли, постоянно противопоставлялся Аполлону - как прежде всего божеству родовой аристократии. Народная основа культа Диониса отразилась в мифах о незаконном рождении бога, его борьбе за право войти в число олимпийских богов и за повсеместное установление своего культа.
Примечание: авторы и названия картин всплывают, если на них навести курсор.
Франция. Изобразительное искусство 1 в. до н. э. — 17 в. Ф. Жирардон. «Апполон и нимфы» (декоративная группа в гроте парка в Версале), Мрамор. 1662—72.
Существуют мифы о разных древних воплощениях Диониса, как бы подготавливающие его приход. Известны архаические ипостаси Диониса: Загрей, сын Зевса Критского и Персефоны; Иакх, связанный с Элевсинскими мистериями; Дионис - сын Зевса и Деметры (Diod. III 62, 2 - 28). Согласно основному мифу, Дионис - сын Зевса и дочери фиванcкого царя Кадма Семелы.
По наущению ревнивой Геры Семела попросила Зевса явиться к ней во всем своем величии, и тот, представ в сверкании молний, испепелил огнем смертную Семелу и ее терем. Зевс выхватил из пламени Диониса, появившегося на свет недоношенным, и зашил его в свое бедро. В положенное время Зевс родил Диониса, распустив швы не бедре (Неs. Theog. 940-942; Eur. Bacch. 1-9, 88-98, 286-297), а потом отдал Диониса через Гермеса на воспитание нисейским нимфам (Eur. Bacch. 556-569) или сестре Семелы Ино (Apollod. III 4, 3).
Родившийся через три месяца мальчик и был богом Дионисом, который, достигнув зрелости, разыскал мать в подземном царстве, после чего Семела была перенесена на Олимп. Завистливые сестры Семелы истолковали её смерть как наказание, посланное Зевсом за то, что она отдавалась смертному. Впоследствии Зевс отомстил сестрам Семелы, наслав всякого рода бедствия на их сыновей.
Имя Семела фригийского происхождения, оно значит «земля»; вероятно, Семела была фригийско-фракийским божеством земли. Миф же о рождении Диониса от Зевса должен был обеспечить введение в олимпийский пантеон бога, первоначально к нему не принадлежавшего.
Дионис нашел виноградную лозу и научил людей делать вино.
Гера вселила в него безумие, и он, скитаясь по Египту и Сирии, пришел во Фригию, где богиня Кибела-Рея исцелила его и приобщила к своим оргиастическим мистериям.
После этого Дионис через Фракию отправился в Индию (Apollod. III 5, 1). Из восточных земель (из Индии или из Лидии и Фригии) он возвращается в Грецию, в Фивы. Во время плавания с острова Икария на остров Наксос Диониса похищают морские разбойники - тирренцы (Apollod. III 5, 3). Разбойники приходят в ужас при виде удивительных превращений Диониса. Они заковали Диониса в цепи, чтобы продать в рабство, однако оковы сами упали с рук Диониса; оплетя виноградными лозами и плющом мачту, паруса корабля, Дионис явился в виде медведицы и льва. Сами пираты, бросившиеся со страха в море, превратились в дельфинов (Hymn. Ноm. VII).
В этом мифе отразилось архаическое растительно-зооморфное происхождение Диониса. Растительное прошлое этого бога подтверждается его эпитетами: Эвий ("плющ", "плющевой"
, "виноградная гроздь" и т. д. (Eur. Bacch. 105, 534, 566, 608). Зооморфное прошлое Диониса отражено в его оборотничестве и представлениях о Дионисе-быке (618 920-923) и Дионисе-козле. Символом Диониса как бога плодоносящих сил земля был фаллос.
На острове Наксос Дионис встретил любимую им Ариадну, покинутую Тесеем, похитил ее и на острове Лемнос вступил с ней в брак; от него она родил Энопиона, Фоанта и др. (Apollod. epit. I 9). Повсюду, где появляется Дионис, он учреждает свой культ; везде на своем пути обучает людей виноградарству и виноделию.
В шествии Диониса, носившем экстатический характер участвовали вакханки, сатиры, менады или бассариды (одно из прозвищ Диониса - Бассарей) с тирсами (жезлами), увитыми плющом. Опоясанные змеями они все сокрушали на своем пути, охваченные священным безумием.
С воплями "Вакх, Эвое" они славили Диониса - Бромия ("бурного", "шумного"], били в тимпаны, упиваясь кровью растерзанных диких зверей, высекая из земли своими тирсами мед и молоко, вырывая с корней деревья и увлекая за собой толпы женщин и мужчин (Eur. Bacch. 135-167, 680 - 770).
Дионис славится как Лиэй ("освободитель", он освобождает людей от мирских забот, снимает с них путы размеренного быта, рвет оковы, которыми пытаются опутать его враги, и сокрушает стены (616-626). Он насылает безумие на врагов и страшно их карает; так он поступил со своим двоюродным братом фиванским царем Пенфеем, который хотел запретить вакхические неистовства. Пенфей был растерзан вакханками под предводительством своей матери Агавы, принявшей в состоянии экстаза сына за животное (Apollod. III 5, 2; Eur. Bacch. 1061 - 1152).
На Ликурга - сына царя эдонов, выступавшего против культа Диониса, бог наслал безумие, а затем Ликург был растерзан своими же лошадьми (Apollod. III 5, 1)
В число 12 олимпийских богов Дионис вошел поздно. В Дельфах он стал почитаться наряду с Аполлоном. На Парнасе каждые два года устраивались оргии в честь Диониса, в которых участвовали фиады - вакханки из Аттики (Paus. X 4, 3). В Афинах устраивались торжественные процессии в честь Диониса и разыгрывался священный брак бога с супругой архонта басилевса (Aristot. Rep. Athen. III 3).
Из религиозно-культовых обрядов, посвященных Дионису (греч. tragodia букв. "песнь о козле" или "песнь козлов", то есть козлоногих сатиров - спутников Диониса), возникла древнегреческая трагедия. В Аттике Дионису были посвящены Великие, или Городские, Дионисии, включавшие торжественные процессии в честь бога, состязания трагических и комических поэтов, а также хоров, исполнявших дифирамбы (проходили в марте - апреле); Ленеи, включавшие исполнение новых комедий (в январе - феврале); Малые, или Сельские, Дионисии, сохранившие пережитки аграрной магии (в декабре - январе), когда повторялись драмы, уже игранные в городе.
В эллинистическое время культ Диониса сливается с культом фригийского бога Сабазия (Сабазий стало постоянным прозвищем Диониса). В Риме Дионис почитался под именем Вакха (отсюда вакханки, вакханалии) или Бахуса. Отождествлялся с Осирисом, Сераписом, Митрой, Адонисом, Амоном, Либером.
Менады (M a i n a d e z, "безумствующие", вакханки, бассариды · спутницы Диониса. Следуя фиасами (толпами) за Дионисом, менады, украшенные виноградными листьями, плющом, сокрушают все на своем пути тирсами, также увитыми плющом. Полуобнаженные, в шкурах пятнистого оленя, со спутанными волосами, часто подпоясанные задушенными змеями, они в безумном восторге взывают к Дионису Бромию ("Шумному" или к Дионису Плющевому, восклицая "Вакх, Эвое".
Они растерзывают в лесах и горах диких животных и пьют их кровь, как бы приобщаясь к растерзанному божеству. Тирсами менады выбивают из скал и земли молоко и мед, нередки человеческие жертвы. Они увлекают за собой женщин, приобщая их к служению Дионису.
Источником мифов о менадах является трагедия Еврипида "Вакханки", но уже у Гомера Андромаха, узнавшая о гибели Гектора, названа "менадой с сильно бьющимся сердцем" (Гомер "Илиада", XXII 460 след.).
Вакханалия — так называли римляне оргические и мистические празднества в честь бога Вакха (Диониса), шедшие с Востока и распространившиеся сначала по югу Италии и Этрурии, а ко II в. до н. э. — по всей Италии и в Риме.
Вакханалия проводилась тайно, её посещали только женщины, которые собирались в роще Симилии возле Авентийского холма 16-го и 17-го Марта. Позже на церемонию стали приходить и мужчины, а торжества начали проводиться пять раз в месяц.
Дурная слава этих празднеств, на которых планировалось множество различных преступлений и политических тайных сговоров, которую отчасти распространял Сенат — так называемый, Senatus consultum de Bacchanalibus (надпись на бронзовой табличке, найденной в Калабрии в 1640 г.) — способствовала запрещению Вакханалии на территории всей Италии, кроме отдельных особых случаев, которые должен был одобрить непосредственно Сенат.
Несмотря на тяжёлое наказание, налагаемое на нарушителей данного постановления, Вакханалия не была искоренена, во всяком случае на юге Италии, очень долгое время. Кроме Диониса, Вакх приравнивается к Либеру (а также к Либеру Патеру). Либер («свободный» был богом плодородия, вина и роста, он был женат на Либере. Праздник в его честь назывался Либералия, он праздновался 17 марта, но согласно некоторым мифам, праздник отмечался и 5 марта.
Празднества эти соединялись с диким, исступлённым разгулом самых низших животных страстей и нередко сопровождались насилиями и убийствами. В 186 году сенат принял против них самые строгие меры (Senatusconsultum de Bacchanalibus дошло до нас на бронзовой доске, хранящейся теперь в Вене). Консулы производили розыски по всей Италии, последствием чего было множество казней, ссылок и заточений (Ливий, 29, 8-18). Совершенно искоренить эти безнравственные мистерии, однако, не удалось, а имя их надолго осталось для обозначения шумных попоек, и в этом смысле употребляется и в России.
Источников информации много, в том числе: www.greekroman.ru, mythology.sgu.ru, myfhology.narod.ru, ru.wikipedia.org
Фотографии в альбоме «Вакханалия» Фотографии репродукций попали в мой альбом из открытых источников сети.
Божество восточного (фракийского и лидийско-фригийского) происхождения, распространившееся в Греции сравнительно поздно и с большим трудом утвердившееся там. Хотя имя Дионис встречается на табличках критского линейного письма "В" еще в XIV в. до н.э., распространение и утверждение культа Диониса в Греции относится к VIII-VII вв. до н.э. и связано с ростом городов-государств (полисов) и развитием полисной демократии.
В этот период культ Диониса стал вытеснять культы местных богов и героев. Дионис как божество земледельческого круга, связанное со стихийными силами земли, постоянно противопоставлялся Аполлону - как прежде всего божеству родовой аристократии. Народная основа культа Диониса отразилась в мифах о незаконном рождении бога, его борьбе за право войти в число олимпийских богов и за повсеместное установление своего культа.
Примечание: авторы и названия картин всплывают, если на них навести курсор.
Франция. Изобразительное искусство 1 в. до н. э. — 17 в. Ф. Жирардон. «Апполон и нимфы» (декоративная группа в гроте парка в Версале), Мрамор. 1662—72.
Существуют мифы о разных древних воплощениях Диониса, как бы подготавливающие его приход. Известны архаические ипостаси Диониса: Загрей, сын Зевса Критского и Персефоны; Иакх, связанный с Элевсинскими мистериями; Дионис - сын Зевса и Деметры (Diod. III 62, 2 - 28). Согласно основному мифу, Дионис - сын Зевса и дочери фиванcкого царя Кадма Семелы.По наущению ревнивой Геры Семела попросила Зевса явиться к ней во всем своем величии, и тот, представ в сверкании молний, испепелил огнем смертную Семелу и ее терем. Зевс выхватил из пламени Диониса, появившегося на свет недоношенным, и зашил его в свое бедро. В положенное время Зевс родил Диониса, распустив швы не бедре (Неs. Theog. 940-942; Eur. Bacch. 1-9, 88-98, 286-297), а потом отдал Диониса через Гермеса на воспитание нисейским нимфам (Eur. Bacch. 556-569) или сестре Семелы Ино (Apollod. III 4, 3).
Родившийся через три месяца мальчик и был богом Дионисом, который, достигнув зрелости, разыскал мать в подземном царстве, после чего Семела была перенесена на Олимп. Завистливые сестры Семелы истолковали её смерть как наказание, посланное Зевсом за то, что она отдавалась смертному. Впоследствии Зевс отомстил сестрам Семелы, наслав всякого рода бедствия на их сыновей.
Имя Семела фригийского происхождения, оно значит «земля»; вероятно, Семела была фригийско-фракийским божеством земли. Миф же о рождении Диониса от Зевса должен был обеспечить введение в олимпийский пантеон бога, первоначально к нему не принадлежавшего. Дионис нашел виноградную лозу и научил людей делать вино.
Гера вселила в него безумие, и он, скитаясь по Египту и Сирии, пришел во Фригию, где богиня Кибела-Рея исцелила его и приобщила к своим оргиастическим мистериям.
После этого Дионис через Фракию отправился в Индию (Apollod. III 5, 1). Из восточных земель (из Индии или из Лидии и Фригии) он возвращается в Грецию, в Фивы. Во время плавания с острова Икария на остров Наксос Диониса похищают морские разбойники - тирренцы (Apollod. III 5, 3). Разбойники приходят в ужас при виде удивительных превращений Диониса. Они заковали Диониса в цепи, чтобы продать в рабство, однако оковы сами упали с рук Диониса; оплетя виноградными лозами и плющом мачту, паруса корабля, Дионис явился в виде медведицы и льва. Сами пираты, бросившиеся со страха в море, превратились в дельфинов (Hymn. Ноm. VII).
В этом мифе отразилось архаическое растительно-зооморфное происхождение Диониса. Растительное прошлое этого бога подтверждается его эпитетами: Эвий ("плющ", "плющевой"
, "виноградная гроздь" и т. д. (Eur. Bacch. 105, 534, 566, 608). Зооморфное прошлое Диониса отражено в его оборотничестве и представлениях о Дионисе-быке (618 920-923) и Дионисе-козле. Символом Диониса как бога плодоносящих сил земля был фаллос.На острове Наксос Дионис встретил любимую им Ариадну, покинутую Тесеем, похитил ее и на острове Лемнос вступил с ней в брак; от него она родил Энопиона, Фоанта и др. (Apollod. epit. I 9). Повсюду, где появляется Дионис, он учреждает свой культ; везде на своем пути обучает людей виноградарству и виноделию.
В шествии Диониса, носившем экстатический характер участвовали вакханки, сатиры, менады или бассариды (одно из прозвищ Диониса - Бассарей) с тирсами (жезлами), увитыми плющом. Опоясанные змеями они все сокрушали на своем пути, охваченные священным безумием.
С воплями "Вакх, Эвое" они славили Диониса - Бромия ("бурного", "шумного"], били в тимпаны, упиваясь кровью растерзанных диких зверей, высекая из земли своими тирсами мед и молоко, вырывая с корней деревья и увлекая за собой толпы женщин и мужчин (Eur. Bacch. 135-167, 680 - 770).
Дионис славится как Лиэй ("освободитель"
, он освобождает людей от мирских забот, снимает с них путы размеренного быта, рвет оковы, которыми пытаются опутать его враги, и сокрушает стены (616-626). Он насылает безумие на врагов и страшно их карает; так он поступил со своим двоюродным братом фиванским царем Пенфеем, который хотел запретить вакхические неистовства. Пенфей был растерзан вакханками под предводительством своей матери Агавы, принявшей в состоянии экстаза сына за животное (Apollod. III 5, 2; Eur. Bacch. 1061 - 1152). На Ликурга - сына царя эдонов, выступавшего против культа Диониса, бог наслал безумие, а затем Ликург был растерзан своими же лошадьми (Apollod. III 5, 1)
В число 12 олимпийских богов Дионис вошел поздно. В Дельфах он стал почитаться наряду с Аполлоном. На Парнасе каждые два года устраивались оргии в честь Диониса, в которых участвовали фиады - вакханки из Аттики (Paus. X 4, 3). В Афинах устраивались торжественные процессии в честь Диониса и разыгрывался священный брак бога с супругой архонта басилевса (Aristot. Rep. Athen. III 3).
Из религиозно-культовых обрядов, посвященных Дионису (греч. tragodia букв. "песнь о козле" или "песнь козлов", то есть козлоногих сатиров - спутников Диониса), возникла древнегреческая трагедия. В Аттике Дионису были посвящены Великие, или Городские, Дионисии, включавшие торжественные процессии в честь бога, состязания трагических и комических поэтов, а также хоров, исполнявших дифирамбы (проходили в марте - апреле); Ленеи, включавшие исполнение новых комедий (в январе - феврале); Малые, или Сельские, Дионисии, сохранившие пережитки аграрной магии (в декабре - январе), когда повторялись драмы, уже игранные в городе.
В эллинистическое время культ Диониса сливается с культом фригийского бога Сабазия (Сабазий стало постоянным прозвищем Диониса). В Риме Дионис почитался под именем Вакха (отсюда вакханки, вакханалии) или Бахуса. Отождествлялся с Осирисом, Сераписом, Митрой, Адонисом, Амоном, Либером.
Менады (M a i n a d e z, "безумствующие"
, вакханки, бассариды · спутницы Диониса. Следуя фиасами (толпами) за Дионисом, менады, украшенные виноградными листьями, плющом, сокрушают все на своем пути тирсами, также увитыми плющом. Полуобнаженные, в шкурах пятнистого оленя, со спутанными волосами, часто подпоясанные задушенными змеями, они в безумном восторге взывают к Дионису Бромию ("Шумному" или к Дионису Плющевому, восклицая "Вакх, Эвое".Они растерзывают в лесах и горах диких животных и пьют их кровь, как бы приобщаясь к растерзанному божеству. Тирсами менады выбивают из скал и земли молоко и мед, нередки человеческие жертвы. Они увлекают за собой женщин, приобщая их к служению Дионису.
Источником мифов о менадах является трагедия Еврипида "Вакханки", но уже у Гомера Андромаха, узнавшая о гибели Гектора, названа "менадой с сильно бьющимся сердцем" (Гомер "Илиада", XXII 460 след.).
Вакханалия — так называли римляне оргические и мистические празднества в честь бога Вакха (Диониса), шедшие с Востока и распространившиеся сначала по югу Италии и Этрурии, а ко II в. до н. э. — по всей Италии и в Риме.
Вакханалия проводилась тайно, её посещали только женщины, которые собирались в роще Симилии возле Авентийского холма 16-го и 17-го Марта. Позже на церемонию стали приходить и мужчины, а торжества начали проводиться пять раз в месяц.
Дурная слава этих празднеств, на которых планировалось множество различных преступлений и политических тайных сговоров, которую отчасти распространял Сенат — так называемый, Senatus consultum de Bacchanalibus (надпись на бронзовой табличке, найденной в Калабрии в 1640 г.) — способствовала запрещению Вакханалии на территории всей Италии, кроме отдельных особых случаев, которые должен был одобрить непосредственно Сенат.
Несмотря на тяжёлое наказание, налагаемое на нарушителей данного постановления, Вакханалия не была искоренена, во всяком случае на юге Италии, очень долгое время. Кроме Диониса, Вакх приравнивается к Либеру (а также к Либеру Патеру). Либер («свободный»
был богом плодородия, вина и роста, он был женат на Либере. Праздник в его честь назывался Либералия, он праздновался 17 марта, но согласно некоторым мифам, праздник отмечался и 5 марта.Празднества эти соединялись с диким, исступлённым разгулом самых низших животных страстей и нередко сопровождались насилиями и убийствами. В 186 году сенат принял против них самые строгие меры (Senatusconsultum de Bacchanalibus дошло до нас на бронзовой доске, хранящейся теперь в Вене). Консулы производили розыски по всей Италии, последствием чего было множество казней, ссылок и заточений (Ливий, 29, 8-18). Совершенно искоренить эти безнравственные мистерии, однако, не удалось, а имя их надолго осталось для обозначения шумных попоек, и в этом смысле употребляется и в России.
Источников информации много, в том числе: www.greekroman.ru, mythology.sgu.ru, myfhology.narod.ru, ru.wikipedia.org
Фотографии в альбоме «Вакханалия» Фотографии репродукций попали в мой альбом из открытых источников сети.
Как это понимать, дорогие люди?!
Пост о гениальном художнике Гиви Сипрошвили, собранный с любовью и восхищением - и с утра ни единого коммента!
Пост о великом герое Одиссее с кучей иллюстративного материала от великих живописцев, на который я убила более 5-ти часов жизни, подбирая и обрабатывая репродукции - и тоже ни единого коммента!
Это как понимать?
Злые вы, уйду я от вас!
Пост о гениальном художнике Гиви Сипрошвили, собранный с любовью и восхищением - и с утра ни единого коммента!
Пост о великом герое Одиссее с кучей иллюстративного материала от великих живописцев, на который я убила более 5-ти часов жизни, подбирая и обрабатывая репродукции - и тоже ни единого коммента!
Это как понимать?
Злые вы, уйду я от вас!
Вот только что рухнуло в мой п/я:
Приветствую вас.
Я сэр. Барри Уилшир Генерального директора Организации Объединенных Наций
инвестиций и кредитов Plc зарегистрированных и сертифицированных кредитования
на компании во всем мире со штаб-квартирой в Соединенном Королевстве. Чтобы
остановить ваш плохой кредитной, инвестиционной ООН Plc предлагает плавающей
схем кредитования в Европейском Союзе на 3% годовых без залога. (Только ваше
полное выявление необходимости). Пожалуйста, свяжитесь со мной, если
заинтересованы путем: [email protected]
Сэр. Барри Уилшир.
Никому не надо? Могу адрес выслать. Который я "запикала".
)
Я сэр. Барри Уилшир Генерального директора Организации Объединенных Наций
инвестиций и кредитов Plc зарегистрированных и сертифицированных кредитования
на компании во всем мире со штаб-квартирой в Соединенном Королевстве. Чтобы
остановить ваш плохой кредитной, инвестиционной ООН Plc предлагает плавающей
схем кредитования в Европейском Союзе на 3% годовых без залога. (Только ваше
полное выявление необходимости). Пожалуйста, свяжитесь со мной, если
заинтересованы путем: [email protected]
Сэр. Барри Уилшир.
Никому не надо? Могу адрес выслать. Который я "запикала".
)
четверг, 06 мая 2010
Сипрошвили Гиви Ираклиевич профессиональный художник - живописец, график, скульптор. Член Союза художников СССР и Грузии. Член Международной Федерации художников (ЮНЕСКО). Окончил Тбилискую Академию художеств по специальности живопись. Живопись художника отличается оригинальностью, самобытностью, индивидуальностью и многообразием стилей.
Лучше смотреть медленно и в большом формате - под катом!
Фотографии в альбоме «Сипрошвили Гиви Ираклиевич»
Названия картин можно увидеть при наведении на каждую курсора - это порой важно, чтобя понять. Некоторые репродукции нужно смотреть. не приближаясь к ним, а наоборот - отдаляясь. Вглядывайтесь, вглядывайтесь!
Родился в 1940 году в Грузии.
В 1964 году поступил в Академию художеств г. Тбилиси на факультет графики. Через год перевелся на факультет живописи.
Его учителями в Академии художеств были такие извесные художники, как Корнели Санадзе, Коки Махарадзе, Лапиашвили, Уча Джапаридзе.
Еще будучи студентом Академии, принимал участие во многих всесоюзных художественных выставках. Первая выставка молодого художника состоялась в 1964 году, где были представлены несколько работ акварели. В 1965 году, он единственный среди молодых художников-студентов, на выставке профессиональных художников Тбилиси представил 5 работ графики.
В 1971 году окончил Академию художеств в г. Тбилиси по специальности живопись.
С 1974 года член Союза художников СССР и Грузии.
С 2000 года член Международной Федерации художников (ЮНЕСКО)
После окончания Академии художеств участвовал, как в многочисленных республиканских выставках, так и выставках всесоюзного масштаба. Был победителем многих конкурсов разных тематик среди художников Грузии и бывшего Советского Союза, где его работы сразу забирались в фонд Союза художников СССР. В 1975 году Гиви Ираклиевич участвовал в Тбилиси в конкурсе на тему "Творческие люди", где представил композицию "Портрет художника" с портретом своего друга, художника, Гукасова Эдуарда. Эта работа была признана лучшей на конкурсе. Принимал участие в выставках в честь юбилеев окончания Великой Отечественной войны в Тбилиси и других многочисленных выставках.
Около 15 лет не выставлялся и не принимал участия в выставках, потому что, готовясь к юбилейным персональным выставкам к своему 50 и 60-летию, коллекции работ, создаваемые и нарабатываемые в течение 10-15 лет были украдены.
Последние выставки:
2002 год - выставка в "Белой галерее" Тбилиси
2005 год - Выставка в Галерее искусств Тбилиси
2006 год - выставка в Галерее искусств Тбилиси
2008 год – 2 Международный фестиваль искусств « Традиции и современность», Москва
Также принимал участие в художественных выставках стран ближнего и дальнего зарубежья – Германии, Америки, Польши, Чехии и др.
Его работы отличаются разнообразием жанров и стилей, таких как живопись, графика, портрет, пейзаж, натюрморт, символические композиции. Творческие направления художника - модерн, абстракционизм, импрессионизм, экспрессионизм.
В своих работах использует несколько собственно разработанных авторских техник живописи, с применением различных материалов и технологии накладывания многих слоев краски.
Многочисленные работы художника имеются в частных коллекциях и музеях России, странах бывшего СССР, Америки, Чехословакии, Польши, Германии, Франции и других. На тематику многих его работ большое влияние оказала древняя культура и история Грузии. В творчестве художника выражается его мировоззрение и жизненная позиция.
Источники:
hiero.ru, gallery-siproshvili.com, art-jvana-ares.com
Лучше смотреть медленно и в большом формате - под катом!
Фотографии в альбоме «Сипрошвили Гиви Ираклиевич»
Названия картин можно увидеть при наведении на каждую курсора - это порой важно, чтобя понять. Некоторые репродукции нужно смотреть. не приближаясь к ним, а наоборот - отдаляясь. Вглядывайтесь, вглядывайтесь!
Родился в 1940 году в Грузии.
В 1964 году поступил в Академию художеств г. Тбилиси на факультет графики. Через год перевелся на факультет живописи.
Его учителями в Академии художеств были такие извесные художники, как Корнели Санадзе, Коки Махарадзе, Лапиашвили, Уча Джапаридзе.
Еще будучи студентом Академии, принимал участие во многих всесоюзных художественных выставках. Первая выставка молодого художника состоялась в 1964 году, где были представлены несколько работ акварели. В 1965 году, он единственный среди молодых художников-студентов, на выставке профессиональных художников Тбилиси представил 5 работ графики.
В 1971 году окончил Академию художеств в г. Тбилиси по специальности живопись.
С 1974 года член Союза художников СССР и Грузии.
С 2000 года член Международной Федерации художников (ЮНЕСКО)
После окончания Академии художеств участвовал, как в многочисленных республиканских выставках, так и выставках всесоюзного масштаба. Был победителем многих конкурсов разных тематик среди художников Грузии и бывшего Советского Союза, где его работы сразу забирались в фонд Союза художников СССР. В 1975 году Гиви Ираклиевич участвовал в Тбилиси в конкурсе на тему "Творческие люди", где представил композицию "Портрет художника" с портретом своего друга, художника, Гукасова Эдуарда. Эта работа была признана лучшей на конкурсе. Принимал участие в выставках в честь юбилеев окончания Великой Отечественной войны в Тбилиси и других многочисленных выставках.
Около 15 лет не выставлялся и не принимал участия в выставках, потому что, готовясь к юбилейным персональным выставкам к своему 50 и 60-летию, коллекции работ, создаваемые и нарабатываемые в течение 10-15 лет были украдены.
Последние выставки:
2002 год - выставка в "Белой галерее" Тбилиси
2005 год - Выставка в Галерее искусств Тбилиси
2006 год - выставка в Галерее искусств Тбилиси
2008 год – 2 Международный фестиваль искусств « Традиции и современность», Москва
Также принимал участие в художественных выставках стран ближнего и дальнего зарубежья – Германии, Америки, Польши, Чехии и др.
Его работы отличаются разнообразием жанров и стилей, таких как живопись, графика, портрет, пейзаж, натюрморт, символические композиции. Творческие направления художника - модерн, абстракционизм, импрессионизм, экспрессионизм.
В своих работах использует несколько собственно разработанных авторских техник живописи, с применением различных материалов и технологии накладывания многих слоев краски.
Многочисленные работы художника имеются в частных коллекциях и музеях России, странах бывшего СССР, Америки, Чехословакии, Польши, Германии, Франции и других. На тематику многих его работ большое влияние оказала древняя культура и история Грузии. В творчестве художника выражается его мировоззрение и жизненная позиция.
Источники:
hiero.ru, gallery-siproshvili.com, art-jvana-ares.com
Крупнейшая в Европе диорама, посвященная Прохоровскому танковому сражению которое произошло 12 июня 1943г. Площадь картинного холста - 1005 кв.м. (длина 67м., высота 15м.); предметного плана 500 кв.м.
Фото полотна диорамы
Фото полотна диорамы
Сначала было слово от Наринэ.
Маленькое отступление:
Наринэ - это девушка, которая ПИШЕТ. Она пишет так, что невозможно оторваться. Невозможно не влюбиться в её героев и в неё саму. В её повестях о временах и людях всегда есть место и юмору, и ностальгии, и доброте, и трогательности, и совсем детской наивности, и очень взрослой рассудительности... Я всегда плачу, когда читаю её "посты". Не потому, что в них горе и печаль, а потому, что в ответ всегда возникает облако воспоминаний, которые, казалось, не всплывут уже никогда - она умеет, как волшебница - взмахнёт палочкой и люди погружаются в детство, в юность...
На этот раз она написала "Манюня отдыхает в пионерлагере «Колагир» или о бедном вожатом замолвите слово", и это чудесное прочиталаzolotayakoshka, и написала свои воспоминания - документальные. И выслала мне ссылку, за что большое спасибо!
И я отправилась к Наринэ и стала читать, и написала коммент, и Наринэ велела его публикнуть отдельным постом, и я не могу ей отказать, потому полюбила сразу и навсегда.
сколько воспоминаний!)))
у меня они больше прекрасные! ))
обожала я нашу "Зарю" и даже сбегала туда, когда мама пыталась оставить на даче.
там были друзья - одни и те же каждое лето, там меня научили фотографировать, проявлять и печатать, шить мягкие игрушки, выжигать по дереву, делать картины из соломки. там случилась первая любовь, продлившаяся с 7-ми до 16-ти лет - исключительно на летнее время, зато какая крепкая и верная!)
а ещё из тихой, скромной девочки, о которой никогда не вспоминали ни в каких общественных организациях при школе, я вдруг становилась почему-то активисткой, которую обязательно выбирали в Совет Дружины... а уж в том Совете мы умели оторваться и похулиганить всласть! нам почему-то доверяли эти наивные взрослые...
а какой лес был за забором, а в нём дыра и о ней знаем только мы: я, друг мой верный Сашка и подруга Наташка. и земляника, костяника, цветы, заячья капустка, сиреневая кашка, поляны с травой по пояс...
конечно были вещи огорчительные - всякие дурацкие, всеми ненавидимые конкурсы строевой ходьбы и маршевых песен, злая "Зарница", в которую играли от души - дрались до крови и порой далеко не первой, выплёскивали вдруг откуда-то взявшуюся злость на несчастных "синих", ещё вчера бывших приятелями и даже друзьями. с тех пор не люблю "патриотов", то есть тех, кто готов убивать собственных ближних ради мифических символов и идей, навязанных кем-то.
а танцы! какие у нас бывали танцы!
и футбол! как я болела: с криками, хлопками, с топотанием ногами и разбиванием кулаков о стоящее рядом с лавкой дерево. Сашка играл лучше всех! и меня научил - а я научила через много-много лет сына бить с навеса и "щёчкой".
и пионервожатая моя многолетняя Таня с рассказами о лошадях, которых она обожала: помню о лошадке по имени "Катушка", которая сыграла главную лошадиную роль в фильме "Всадник без головы" - именно на ней, белой и прекрасной ездил безголовый труп. Катушку продали в США и она там сломала ногу, и её хозяин, в неё влюблённый, вызвал к ней консилиум ветеринарных звёзд мирового масштаба и они смогли её вылечить!
и рассветы, красивее которых не бывало уже никогда - если только морские... но это ведь совсем другое.
и утренние, сказочные туманы... пушистые, пуховые, пахнувшие чем-то таким, какое бывает только в рассветные часы: встающим солнцем, холодной росой, просыпающимися травами.
и огромное поле до самого горизонта, полностью заросшее высокими ромашками, и кажется, будто это волны белые с жёлтыми солнечными каплями, и волны шумят, шумят тихо, и если лечь на землю и закрыть глаза, через несколько секунд обрушиваются звуки - отовсюду и разом: кузнечики стрекочут, осы-пчёлы жужжат, ветер гудит порывами, из лесу - какие-то шорохи, стуки, далёкие голоса невидимых птиц... всё это было только там.
а быт... люди, простите, я не понимаю о чём вы, клянусь. мы жили в бараках, в каждой комнате по 15-20 человек. и два туалета типа сортир на весь лагерь - уличные туалеты.
и душный кинозал, он же танц. площадка. ну и что??? разве нам было до этого дело? только для самых изнеженных - которых, если честно, не шибко привечали.
зато была огромная, шикарная игротека, а там несколько столов пинг-понга, щиты для бросания резиновых колец, столы с большими шахматами и шашками. и библиотека была, и кружки - очень много и очень разные. и никто на не заставлял в них ходить - кто хотел, тот и записывался.
ну да, были ранние подъёмы и ненавистный тихий час... много чего было неприятного, но здоровского было всё равно намного больше!
кстати, уж не знаю почему, но и кормили нас хорошо. ах, таких ёжиков под сметанным соусом я с тех пор не едала! и почему-то безумно вкусное картофельное пюре с селёдкой - так хорошо помню... а какие нам варили компоты из сухофруктов, коих уже нет нигде, и вспоминаю не свои, а те - из пионерлагеря - и как мы разыгрывали тот самый стакан, в котором смогли увидеть тёмную, сморщенную грушу! и ещё я только там ела творожную запеканку, залитую киселём опять сухофруктовом, а ещё толстенные, сантиметра в пять толщиной омлеты - ну вот вкусно всё это было, очень вкусно!))
всего не расскажешь.
а-ха! а в туалете жила крыса! такая огромная - я таких с тех никогда уж не встречала - коричневая, с рыжими пятнами, и мы тоже по одиночке в туалет никогда не ходили - даже днём!
а ещё Сашка научил меня прыгать через четыре ступеньки... именно столько было перед входом в корпуса.) никто из девчонок не умел, а я умела и ужасно этим гордилась! )
и был бассейн – почти всегда почему-то пустой, иссохший, как пустыня Сахара – и до сих пор в душе не проходит обида: ну почему, ну почему его не наполняли водой почти никогда-никогда, ну почему, ну почему я в нём смогла поплавать всего-то раза три-четыре за 16 отбытых в лагере смен?
а ещё мы замуровали около стадиона капсулу потомкам, и клялись вернуться в 2000 году, и прочитать это послание. и не вернулись. уже было некуда.
Маленькое отступление:
Наринэ - это девушка, которая ПИШЕТ. Она пишет так, что невозможно оторваться. Невозможно не влюбиться в её героев и в неё саму. В её повестях о временах и людях всегда есть место и юмору, и ностальгии, и доброте, и трогательности, и совсем детской наивности, и очень взрослой рассудительности... Я всегда плачу, когда читаю её "посты". Не потому, что в них горе и печаль, а потому, что в ответ всегда возникает облако воспоминаний, которые, казалось, не всплывут уже никогда - она умеет, как волшебница - взмахнёт палочкой и люди погружаются в детство, в юность...
На этот раз она написала "Манюня отдыхает в пионерлагере «Колагир» или о бедном вожатом замолвите слово", и это чудесное прочитала
zolotayakoshka, и написала свои воспоминания - документальные. И выслала мне ссылку, за что большое спасибо!И я отправилась к Наринэ и стала читать, и написала коммент, и Наринэ велела его публикнуть отдельным постом, и я не могу ей отказать, потому полюбила сразу и навсегда.
сколько воспоминаний!)))
у меня они больше прекрасные! ))
обожала я нашу "Зарю" и даже сбегала туда, когда мама пыталась оставить на даче.
там были друзья - одни и те же каждое лето, там меня научили фотографировать, проявлять и печатать, шить мягкие игрушки, выжигать по дереву, делать картины из соломки. там случилась первая любовь, продлившаяся с 7-ми до 16-ти лет - исключительно на летнее время, зато какая крепкая и верная!
)а ещё из тихой, скромной девочки, о которой никогда не вспоминали ни в каких общественных организациях при школе, я вдруг становилась почему-то активисткой, которую обязательно выбирали в Совет Дружины... а уж в том Совете мы умели оторваться и похулиганить всласть! нам почему-то доверяли эти наивные взрослые...
а какой лес был за забором, а в нём дыра и о ней знаем только мы: я, друг мой верный Сашка и подруга Наташка. и земляника, костяника, цветы, заячья капустка, сиреневая кашка, поляны с травой по пояс...
конечно были вещи огорчительные - всякие дурацкие, всеми ненавидимые конкурсы строевой ходьбы и маршевых песен, злая "Зарница", в которую играли от души - дрались до крови и порой далеко не первой, выплёскивали вдруг откуда-то взявшуюся злость на несчастных "синих", ещё вчера бывших приятелями и даже друзьями. с тех пор не люблю "патриотов", то есть тех, кто готов убивать собственных ближних ради мифических символов и идей, навязанных кем-то.
а танцы! какие у нас бывали танцы!
и футбол! как я болела: с криками, хлопками, с топотанием ногами и разбиванием кулаков о стоящее рядом с лавкой дерево. Сашка играл лучше всех! и меня научил - а я научила через много-много лет сына бить с навеса и "щёчкой".
и пионервожатая моя многолетняя Таня с рассказами о лошадях, которых она обожала: помню о лошадке по имени "Катушка", которая сыграла главную лошадиную роль в фильме "Всадник без головы" - именно на ней, белой и прекрасной ездил безголовый труп. Катушку продали в США и она там сломала ногу, и её хозяин, в неё влюблённый, вызвал к ней консилиум ветеринарных звёзд мирового масштаба и они смогли её вылечить!
и рассветы, красивее которых не бывало уже никогда - если только морские... но это ведь совсем другое.
и утренние, сказочные туманы... пушистые, пуховые, пахнувшие чем-то таким, какое бывает только в рассветные часы: встающим солнцем, холодной росой, просыпающимися травами.
и огромное поле до самого горизонта, полностью заросшее высокими ромашками, и кажется, будто это волны белые с жёлтыми солнечными каплями, и волны шумят, шумят тихо, и если лечь на землю и закрыть глаза, через несколько секунд обрушиваются звуки - отовсюду и разом: кузнечики стрекочут, осы-пчёлы жужжат, ветер гудит порывами, из лесу - какие-то шорохи, стуки, далёкие голоса невидимых птиц... всё это было только там.
а быт... люди, простите, я не понимаю о чём вы, клянусь. мы жили в бараках, в каждой комнате по 15-20 человек. и два туалета типа сортир на весь лагерь - уличные туалеты.
и душный кинозал, он же танц. площадка. ну и что??? разве нам было до этого дело? только для самых изнеженных - которых, если честно, не шибко привечали.
зато была огромная, шикарная игротека, а там несколько столов пинг-понга, щиты для бросания резиновых колец, столы с большими шахматами и шашками. и библиотека была, и кружки - очень много и очень разные. и никто на не заставлял в них ходить - кто хотел, тот и записывался.
ну да, были ранние подъёмы и ненавистный тихий час... много чего было неприятного, но здоровского было всё равно намного больше!
кстати, уж не знаю почему, но и кормили нас хорошо. ах, таких ёжиков под сметанным соусом я с тех пор не едала! и почему-то безумно вкусное картофельное пюре с селёдкой - так хорошо помню... а какие нам варили компоты из сухофруктов, коих уже нет нигде, и вспоминаю не свои, а те - из пионерлагеря - и как мы разыгрывали тот самый стакан, в котором смогли увидеть тёмную, сморщенную грушу! и ещё я только там ела творожную запеканку, залитую киселём опять сухофруктовом, а ещё толстенные, сантиметра в пять толщиной омлеты - ну вот вкусно всё это было, очень вкусно!
))всего не расскажешь.
а-ха! а в туалете жила крыса! такая огромная - я таких с тех никогда уж не встречала - коричневая, с рыжими пятнами, и мы тоже по одиночке в туалет никогда не ходили - даже днём!
а ещё Сашка научил меня прыгать через четыре ступеньки... именно столько было перед входом в корпуса.
) никто из девчонок не умел, а я умела и ужасно этим гордилась! )и был бассейн – почти всегда почему-то пустой, иссохший, как пустыня Сахара – и до сих пор в душе не проходит обида: ну почему, ну почему его не наполняли водой почти никогда-никогда, ну почему, ну почему я в нём смогла поплавать всего-то раза три-четыре за 16 отбытых в лагере смен?
а ещё мы замуровали около стадиона капсулу потомкам, и клялись вернуться в 2000 году, и прочитать это послание. и не вернулись. уже было некуда.
Первый пост о лягушках, таких разных и таких прекрасных! )Бесхвостые — крупнейший отряд земноводных, насчитывающий почти 5000 видов.
Обычно понятие лягушки относится именно к этой группе животных.
Для некоторых из нас они всего лишь мокрые и скользкие.
У кого-то от них бородавки (враки!).
Некоторые виды ядовиты (а не надо есть всё без разбору!).
Но всё же они прекрасны!
))Лягушки бывают не только зелеными, но и всех цветов радуги.
Источник: fresher.ru, а далее из открытых источников сети по запросу "лягушка".
) 
